"Molokh" ("Moloch"; 1999) by Alexander Sokurov

Pining for vacation: the evil goes on holiday and forgets itself, but not to chat and dance. Why?


Le smanie per la villeggiatura: il male va in vacanza e scorda se stesso, ma non di chiacchierare e ballare. Perché?


5/10

"INLAND EMPIRE" (2006) by David Lynch

A fearful purity.


Un'agghiacciante purezza.


8/10

"Aguirre, der Zorn Gottes" ("Aguirre, the Wrath of God"/"Aguirre, furore di Dio"; 1972) by Werner Herzog

The Übermensch dies when He comes true. The sign a ship among trees: nec plus ultra. The Beyond beyond. The man dies as Übermensch, He is just when He is no more.


L'Oltreuomo muore nel suo realizzarsi. Il segno una nave tra gli alberi: nec plus ultra. Al di là l'Aldilà. L'uomo muore Oltreuomo, è solo quando non è più.


8/10

"Be Kind Rewind - Gli acchiappafilm" ("Be Kind Rewind"; 2007) by Michel Gondry

(Re)making cinema beyond Benjamin. The mechanical reproduction is an illusion: everything is lost, then everything is created. The Same is Other, every time.


(Ri)fare cinema oltre Benjamin. La riproducibilità tecnica è un'illusione: tutto si distrugge, poi tutto si crea. Lo Stesso è Altro, ogni volta.


7/10

"The Hunger" ("Miriam si sveglia a mezzanotte"; 1983) by Tony Scott

David Bowie is a vampire and Catherine Deneuve has sex with Susan Sarandon. It was impossible to make a bad movie. But...


David Bowie è un vampiro e Catherine Deneuve fa sesso con Susan Sarandon. Era impossibile farne un brutto film. E invece...


5/10

"The Tree of Life" (2011) by Terrence Malickr

The infinitely big is part of the infinitely small. The infinitely big is the infinitely small. The pure beauty rebalances the koyaanisqatsi.


L'infinitamente piccolo è parte dell'infinitamente grande. L'infinitamente piccolo è l'infinitamente grande. La pura bellezza riequilibria il koyaanisqatsi.


9/10

"Halloween" ("Halloween - La notte delle streghe"; 1978) by John Carpenter

The evil expresses itself in the man but it's immanent in the world. Hence you can kill the monsters, but you won't get rid of them. The evil remains.


Il male si esprime nell'uomo ma è immanente al mondo. Quindi puoi uccidere i mostri, ma non te ne libererai. Il male permane.


8/10

"À bout de souffle" ("Breathless"/"Fino all'ultimo respiro"; 1960) by Jean-Luc Godard

Shallow American myth. Shattering its form, reconstructing the sense: 'freedom' is just another word for 'nothing left to lose'. A new signifier provokes signified.


Vuoto mito americano. Disintegrarne la forma, ricostruire il senso: 'libertà' è solo un'altra parola per 'nient'altro da perdere'. Un nuovo significante genera significato.


7,5/10

"The Blair Witch Project" ("The Blair Witch Project - Il mistero della strega di Blair"; 1999) by Daniel Myrick and Eduardo Sanchez

The eye of the audience is the real eye. But it's a diegetic and epileptic reality: the witch does not exist.


L'occhio dello spettatore è l'occhio reale. Ma è un reale diegetico ed epilettico: la strega non esiste.


4/10

"L'Amour à mort" ("Love Unto Death"; 1984) by Alain Resnais.

It's snowing on the lifeless body of the movie. Love is not enough to save it.


Cade la neve sul corpo esanime del film. L'amore non basta a salvarne la vita.


5,5/10

"Das Cabinet des Dr. Caligari" ("The Cabinet of Dr. Caligari"/"Il gabinetto del dottor Caligari"; 1920) by Robert Wiene

I am, therefore I dream. And I dream of the nightmare of the Doppelgänger: I dream, therefore I am. Cartesian dismay.


Sono dunque sogno. E sogno l'incubo del Doppelgänger: sogno dunque sono. Sgomento cartesiano.


8/10

"Reservoir Dogs" ("Le iene"; 1994) by Quentin Tarantino

Reality reflected in a mirror shattered by violence, and hidden under the carpet of the off-camera.


La realtà riflessa in uno specchio frantumato dalla violenza, e nascosto sotto il tappeto del fuori campo.


9/10

"V for Vendetta" ("V per Vendetta"; 2005) by James McTeigue

Aurea mediocritas? Before good and evil.


Aurea mediocritas? Al di qua del bene e del male.


6/10

"Dellamorte Dellamore" ("Cemetery Man"; 1994) by Michele Soavi

Being-towards-death is an illusion: being-dead is the reality and being-towards-love is being-Death.


Essere-per-la-morte è illusione: essere-morti è la realtà e essere-per-l'amore è essere-Morte.


8/10

"The Passion of the Christ" ("La Passione di Cristo"; 2004) by Mel Gibson

Not a very exiting sadomasochistic porn.


Un porno sadomaso non molto eccitante.


1,5/10

"The Crowd" ("La folla"; 1928) by King Vidor

Sam's hypocrisy dies in the dreadful noise of silence and the One doesn't exist anymore. The most touching movie ever.


Muore l'ipocrisia di Sam nell'atroce rumore del silenzio e l'Uno non esiste più. Il più commovente film di tutti i tempi.


9,5/10

"Kagemusha" ("Kagemusha - L'ombra del guerriero"; 1980) by Akira Kurosawa

Plato was wrong: it is not the prisoner who frees himself from cave's bondage, but the shadow on the wall. And on the battlefield's stage, it becomes a man.


Platone sbagliava: non è il prigioniero a liberarsi dalla schiavitù della caverna, ma l'ombra sulla parete. E sul palcoscenico del campo di battaglia, si fa uomo.


8/10

"Alice in Wonderland" (2010) by Tim Burton

Even when it's over the movie succeeds in getting worse: Avril Lavigne is singing and you can distinctly hear the sound of Disney's penis moving up and down inside Tim Burton's anus.

Anche quando è finito riesce a peggiorare: canta Avril Lavigne e si sente distintamente il suono del pene della Disney andare su e giù dentro l'ano di Tim Burton.

3,5/10

"A Single Man" (2009) by Tom Ford

A one-and-a-half-hour long perfume commercial. Even the nothingness slides on nothingness's lucidity.

Una pubblicità di profumo lunga un'ora e mezza. Anche il nulla scivola sulla lucidità del nulla.

4/10

"Bin-jip" ("3-Iron"/"Ferro 3 - La casa vuota"; 2004) by Kim Ki-duk

Taniguchi unaware of his void. And if after a movie based on images you need an explanatory caption, something went wrong.


Taniguchi inconsapevole del proprio vuoto. E se alla fine di un film d'immagini hai bisogno di una didascalia che lo spieghi, qualcosa è andato storto.


5,5/10

"Altered States" ("Stati di allucinazione"; 1980) by Ken Russell

Brundleape on board the Discovery One, but love will save us from the awful truth.


Brundlescimmia a bordo della Discovery One, ma l'amore ci salverà dall'orribile verità.


8/10

"American Beauty" (1999) by Sam Mendes

Dead can talk and they can see: what is essential is visible to the eye. Theater filmed by a short-sighted Cine-Eye.

I morti parlano e possono vedere: l'essenziale è visibile agli occhi. Teatro filmato da un cine-occhio miope.

6,5/10

"La grande bellezza" ("The Great Beauty"; 2013) by Paolo Sorrentino

A dull and empty pretentious booklet: metafilm? Wonderful istants in a sea of self.

Un insulso e vuoto libretto pretenzioso: metacinema? Splendidi istanti in un mare di sé.

5/10

"2001: A Space Odyssey" ("2001: odissea nello spazio"; 1968) by Stanley Kubrick

A positivist Nietzsche. A contradiction in itself solved within the movie: everything recurs and returns to the same place, but higher. Man is on Escher stairs.

Un Nietzsche positivista. Contraddizione in termini risolta nel film: tutto si ripete e allo stesso luogo torna, ma più in alto. L'uomo è sulla scala di Escher.


10/10